स्टूडियो सत्र | द नेप्च्यून्स की क्लासिक्स, मिस्सी इलियट की रचनात्मकता और बहुत कुछ बनाने में मदद करने पर एंड्रयू कोलमैन

कॉलम


स्टूडियोज सत्रों के लिए, हम स्टूडियो में लंबे घंटों के पीछे की कहानियों और एक एल्बम बनाने में जाने वाले सभी कलाकारों, निर्माताओं, इंजीनियरों, फोटोग्राफरों, और अन्य लोगों के साथ बात करके तल्लीन करते हैं, जो कुछ सबसे बड़े के साथ रिकॉर्डिंग प्रक्रिया से घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं। दुनिया में कलाकार। ये ऐसी कहानियां हैं जो शायद ही कभी बूथ से बाहर निकलती हैं।

पिछले 25 वर्षों में, दो बार के ग्रैमी पुरस्कार विजेता इंजीनियर एंड्रयू कोलमैन ने मदद कीनेपच्यूनउनके लगभग सभी प्रतिष्ठित गीत बनाएं,स्नूप डॉगउनके करियर के सबसे बड़े गीतों में से एक और भी बहुत कुछ बनाएं। उसने जो इतिहास बनाया है वह उस पर खोया नहीं है।

क्लिप्स की संपूर्ण रिकॉर्डिंग और मिश्रण करना नरक में क्रोध करना एल्बम और इसे रोलिंग स्टोन्स के शीर्ष 10 हिप हॉप एल्बमों में से एक के रूप में पहचाना जाना एक सम्मान की बात थी, उन्होंने REVOLT को बताया।

स्टूडियो सत्र की इस किस्त में, कोलमैन ने मिस्सी इलियट की रचनात्मकता निर्माण पर चर्चा की फ्लाई के बाद सूप ,नेपच्यून्स की रचनात्मक प्रक्रिया, और वर्जीनिया बीच का संगीतमय जादू।

आपके सबसे शुरुआती प्रमुख क्रेडिट्स में से एक रिकॉर्डिंग इंजीनियर था मिस्सी इलियट का पहला एल्बम, फ्लाई के बाद सूप . उन सत्रों के दौरान आपने सबसे रचनात्मक चीज़ क्या देखी?

जिस तरह से टिम्बालैंड ने नमूनों को काटा, और उन धड़कनों को उल्टा और बग़ल में पलटा। यह पागलपन था। मैंने कभी किसी को इस तरह से सैंपलिंग करते हुए या उस तरह से कटिंग करते हुए नहीं देखा, जैसा उसने किया ... जब वह अपने कीबोर्ड के पीछे होता था तो उसके पास हमेशा अपना हेडफ़ोन होता था। वह किसी को कुछ भी सुनने नहीं देता था... पहली बार द रेन (सुपा डूपा फ्लाई) [खेला], पूरे कमरे में बस फर्श था।

उस संगीत ने कुछ ऐसा किया जो परिचित और साथ ही अनसुना महसूस हुआ।

के साथ भी ऐसा ही थाचाड और फैरेल. मैंने ऐसे ड्रम कभी नहीं सुने थे - वे नेपच्यून ड्रम। चाड ह्यूगो और टिम्बालैंड अब तक के सबसे बीमार ASR-10 दोस्त हैं। तब भी सब कुछ अनुरूप होने जा रहा था। इसलिए उसमें वह ध्वनि थी। उन दिनों की हर चीज में वह मोटापा था।

मिस्सी को रिकॉर्ड करना कैसा था?

पागल। यह सिर्फ उसका और मैं होगास्टूडियो मेंजब मैं उसके साथ वोकल काट रहा था। वह सभी को कमरे से बाहर निकाल देती है। उसके पास हुक के लिए 10 विचार थे और फिर यह 48-ट्रैक एनालॉग था। तो, आपको एक रील पर होना होगा - 24 ट्रैक - और फिर आप बीट के दो-ट्रैक मिश्रण को दूसरी रील में स्थानांतरित करेंगे, और फिर दूसरी रील पर वोकल्स काट देंगे। तो उसके साथ, वह पांच अलग-अलग हुक विचार करेगी और प्रति हुक के तीन या चार ट्रैक करेगी (हंसते हुए)। वह 16 स्वर वहीं है, साथ ही वह करेगीपागलों की तरह ट्रैक खाओ, और उसके बाद आपको टेप मशीन के रिवाइंड होने का इंतज़ार करना पड़ता था। अकेले रिवाइंड समय शायद हमेशा के लिए ले लिया और वह हमेशा बहुत तेज थी। आपको उसके साथ अपने पैर की उंगलियों पर होना था। वह स्टूडियो में एक राक्षस थी।

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एंड्रयू कोलमैन (@ 1andrewcoleman1) द्वारा साझा की गई एक पोस्ट मार्च 9, 2015 अपराह्न 4:48 बजे पीडीटी

आप 1995 में चाड ह्यूगो और फैरेल विलियम्स के साथ जुड़े। वह मिलन पहली बार कैसे हुआ?

मैंने एक स्टूडियो में फ्रीलांसिंग शुरू कीयहाँ वर्जीनिया मेंजब मैं फ़्लोरिडा से यहाँ आया और मैं यहाँ लगभग एक महीने तक रहा। और मुझे लगता है कि टेडी रिले के शिविर से किसी ने उन्हें स्टूडियो में 10 दिनों के लिए बुक किया था, और मैं वहां था, और हमने इसे मारा।

आप उन दोनों के साथ सबसे लंबे सत्रों में से कौन से हैं?

हम 16, 18 घंटे चले गए हैं। हम पूरे दिन और पूरी रात गए हैं। मैंने सत्रों के लिए एलए की यात्रा की है और 48 घंटे तक रहा हूं। स्टूडियो में समय अप्रासंगिक है।

द नेप्च्यून्स के साथ आपने मेरे पसंदीदा एल्बमों में से एक केलिस का पहला एल्बम था, बहुरूपदर्शक . केलिस इसे बनाने जैसा क्या था?

वह एक धोखेबाज़ थी, अगर तुम चाहोगी। यह ऐसा था जैसे हम उसे अपनी दुनिया में ला रहे हों। हम उसे दिखा रहे थे कि कैसे ठीक से काम करना हैस्टूडियो में. मुझे लगता है कि वह 17 या 18 साल की थी जब हमने वह पहला रिकॉर्ड बनाया था। वह छोटी थी, इसलिए उसे वास्तव में स्टूडियो का ज्यादा अनुभव नहीं था। हमने एक तरह से कोचिंग दी और उसे माइक तकनीक और क्या नहीं सीखने में मदद की। वह रिकॉर्ड अभी भी अपने समय से आगे है और मुझे लगता है कि बहुरूपदर्शक आज बाहर आ सकता है, और हम जैसे होंगे, वाह!

आपको ऐसा क्यों लगता है कि आप इतने लंबे समय तक नेपच्यून के साथ काम करने में सक्षम हैं?

उनके कार्यप्रवाह के अनुकूल होना और वास्तव में एक साथ आना। हर कोई अहस्ताक्षरित और अनसुना था, और हम अच्छे दोस्त बन गए, और मैं उनकी जरूरत की हर चीज की सुविधा दे सकता था।

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@Starrakworld . द्वारा साझा की गई एक पोस्ट 20 जनवरी 2019 को रात 8:03 बजे पीएसटी

आपने किस एल्बम पर काम किया है, उसका आपसे गहरा संबंध है?

प्रथम एन.ई.आर.डी. अभिलेख ( खोज में… ) मेरे लिए जीवन बदलने वाला था। तभी मुझे वास्तव में एहसास हुआ कि ये लोग किसके पास जाने के लिए विविधता के साथ थेहिप हॉप के सभी अलग-अलग वाइब्समूल रूप से एक ही दिन में रॉक गानों पर पूरी तरह से धड़कता है। किसी ऐसे व्यक्ति को देखने के लिए जो एएसआर 10 पर बीट काट सकता है और फिर ड्रम किट के पीछे बैठकर उसी बीट को बजा सकता है, अविश्वसनीय है। पहले एन.ई.आर.डी. रिकॉर्ड सामने आया, हमने जस्टिन [टिम्बरलेक] के साथ काम करना शुरू किया। वह जस्टिन रिकॉर्ड ( न्यायसंगत) भी खास था। पहले ही दिन हमने 'लाइक आई लव यू' किया। उसी दिन उनके स्टूडियो में आने से पहले हम गाने की धुन बना रहे थे। हमारे पास थालाइव ड्रम और गिटारट्रैक और सब कुछ। जस्टिन अंदर चला गया, बीट सुना, और वह गाना तीन या चार घंटे में पूरा हो गया।

आपने उस एल्बम पर भी काम किया जिसने स्नूप डॉग के करियर को एक नई पीढ़ी में ले लिया: आर एंड जी (ताल और गैंगस्टर)।

हमने पूरे रिकॉर्ड प्लांट स्टूडियो को बुक कर लिया था। यह एक पूर्ण स्टूडियो लॉकडाउन था। हमारे पास स्नूप था, हमारे पास मारिया [केरी], स्लिम ठग और क्रिस्टीना एगुइलेरा थीं। हमारे पास चार कमरे चल रहे थे। वे पागल समय थे।

जाहिर है, ड्रॉप इट लाइक इट्स हॉट उस एल्बम का सबसे बड़ा गाना था।

हाँ। मेरे पास इसके बारे में एक मजेदार कहानी है।

यही हम स्टूडियो सेशंस पर सुनना चाहते हैं।

एक दिन,गुप्तचरऐसा था, अरे, मैं थोड़ा जल्दी आने वाला हूँ। क्या वह आप के साथ ठीक है? मैंने कहा, बिल्कुल यार। आप मुझे बताएं कि किस समय और मैं वहां रहूंगा। चाड, स्नूप और मैं स्टूडियो में थे। मेरे पास बीट लूपिंग और स्नूप का लेखन है। चाड का कीबोर्ड ऊपर है और वह बस इधर-उधर घूम रहा है। मुझे पता नहीं क्यों, लेकिन मैंने सिर्फ प्रो टूल्स पर रिकॉर्ड मारा और जब उसने उस सिन्थ पार्ट को मारा जो चला गया बा-बा-बा-बा-बाआआ: जब धड़कने थम जाती है। उन्होंने इसे एक बार खेला। मैंने इसे रोक दिया। स्नूप, चाड और मैंने एक दूसरे को ऐसे देखा,f**k अभी क्या हुआ?उसी क्षण से, मैंने इसे गीत के अन्य स्थानों में डाल दिया। फैरेल लगभग एक या दो घंटे बाद दिखाई देता है। वह इसे सुनता है और इसे प्यार करता है। मुझे लगता है कि जिमी इओवाइन आया और वह पागल हो गया। फिर, उसने यह सुनने के लिए पूरी इमारत को नीचे बुलाया। यह पागलपन था।

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एंड्रयू कोलमैन (@ 1andrewcoleman1) द्वारा साझा की गई एक पोस्ट 2 अप्रैल 2014 को सुबह 7:08 बजे पीडीटी

स्नूप की विरासत का इतना सम्मान किया जाता है कि वह किसी को भी गाने पर ला सकते हैं। क्या आप इसकी पुष्टि कर सकते हैं?

हाँ। हम के बीच में थेरिकॉर्डिंगस्नूप्स झाड़ी एल्बम। पी और स्नूप स्टीवी वंडर को किसी चीज़ पर गाने/बजाने के बारे में बात कर रहे थे और फिर यह ट्रैक कैलिफ़ोर्निया रोल आया। मुझे यकीन नहीं है कि स्टीवी का नंबर किसके पास था, लेकिन उन्होंने उसे फोन किया और निश्चित रूप से, वह दो घंटे से भी कम समय बाद दिखा। यह पागलपन था। P के पास पहले से ही स्टैंसिल था कि वह क्या गाएगा। वहबूथ में मिलाऔर दो से तीन टेक पसंद किए, और वह था (हंसते हुए)। फिर, उन्होंने पूछा कि क्या हमें इस पर कोई हारमोनिका चाहिए! उह हाँ। बेशक! मैंने ऊपर से रिकॉर्ड मारा और वह एक या दो बार ट्रैक से टकराया, और हमें वह सब कुछ मिला जो मुझे COMP के लिए चाहिए था। यह एक अद्भुत सत्र था। वह बकेट लिस्ट सेशन था।

आप JAY-Z के एक्सक्यूज़ मी मिस का भी हिस्सा थे, जो उनके पहले प्रेम एकल में से एक था। कैसी थी उनकी और फैरेल की केमिस्ट्री?

फैरेल की बात हमेशा बाईं ओर जाने देती थी। हर कोई इस तरफ जा रहा है, चलिए इसके ठीक विपरीत चलते हैं। यदि आप स्टूडियो में चलते हैं और कहते हैं, मुझे वह क्लब बैंगर दे दो, वह पसंद है, आह, एस ** टी। लेकिन, अगर आप स्टूडियो में चलते हैं और जाते हैं, यो, यार, मैं बाईं ओर जाना चाहता हूं, तो आप खुश होंगे। आपको उस पर भरोसा करना होगा... मैं आपको नहीं बता सकता कि हम कितनी बार थेस्टूडियो मेंएक कलाकार के साथ और वे गाने के फैरेल के दृष्टिकोण को नहीं समझ पाए। उसने पूरा गाना या माधुर्य किया होगा और कलाकार जाएगा, नहीं, यार। यही वह नहीं है जिसे मैं ढूंढ रहा हूं। वे इसे ठुकरा देते थे, और कभी-कभी यह किसी और के लिए हिट बन जाता था।

फैरेल द नेप्च्यून्स का अधिक लोकप्रिय आधा है, लेकिन आपने स्टूडियो में ऐसा क्या देखा है जो बता सकता है कि चाड ह्यूगो कितना महत्वपूर्ण है?

फैरेल के पास हमेशा एक विचार होता हैउसके सिर में। आपको स्टूडियो में आना होगा और इसे बाहर निकालना होगा। वह हमेशा विचारों से बहता रहता है। यह अजीब है जब वह कमरे में जाने के लिए कार से बाहर निकलता है, वह सीधे स्टूडियो में कीबोर्ड के पीछे जाने के लिए जाता है और उसके दिमाग में जो कुछ भी होता है उसे दोबारा शुरू करता है। यह एक प्रक्रिया है जिससे वह गुजरता है। उसके सिर में राग, माधुर्य, ढोल की आवाज और ताल है। तो, वह इसे अपने सिस्टम से बाहर कर देगा। फिर, चाड अंदर आता और चला जाता, हमें एक पुल की जरूरत है। फैरेल की रचनात्मकता के शीर्ष पर चाड का संगीत ज्ञान बहुत अच्छा काम करता है।

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ईव लेसुइस और मैक्सिम जेवेल (@pwilliamsworld) द्वारा साझा की गई एक पोस्ट अप्रैल 15, 2016 अपराह्न 4:13 बजे पीडीटी

2002 में एक बिंदु पर, द नेप्च्यून्स ने संगीत चलाया, बिलबोर्ड 100 पर पांच शीर्ष 10 गीतों का निर्माण किया और चार्ट पर काफी चल रहा था। क्‍या उन्‍होंने इस पर चर्चा की या यह हमेशा की तरह व्‍यवसाय था?

वह पागल था। बेशक, हमने इसके बारे में बात की। यह ऐसा था, क्या f**k चल रहा है? यह एक बवंडर था। यह ताजी हवा की सांस थी। संगीत चक्रीय है। '95-'00 में वापस एक नए चक्र की शुरुआत हुई थी। टिम्बालैंड,मिस्सी, और द नेपच्यून एक ही अपराध-दि-सैक से बाहर आ रहे हैं। इसलिए उन्होंने अपने त्योहार का नाम रखापानी में कुछ, वर्जीनिया बीच ने इस स्थान को मानचित्र पर रखा है।